Please activate JavaScript!
Please install Adobe Flash Player, click here for download

LOGOS3_pages

21 Ud over at udstille gamle fysiske instrumenter, giver Galileimuseet også eleverne mulighed for selv at prøve modeller af bl.a. nogle af Galileis apparater. Her undersøges hvordan en kugle triller ned ad et skråplan. TEMA STUDIEREJSER Man kan komme op i kuplen og ud over den fantastiske udsigt ud over Firenze, er der under opstigningen flere steder lejlighed til at komme tæt på kuplen og se nærmere på designet. Hvis man er til den mere nørdede astronomi, kan man se på Domkirkens meridianlinje samt de to solure på facaden af Santa Maria Novella-kirken. Hvis man vil i dybden med funktionerne af meridianlinjen og solurerne, skal det forberedes grundigt hjemmefra og vil nok kræve en naturvidenskabelig studieretning. Men et sjovt samarbejde med religion om, hvorfor det var vigtigt for kirken at kende den nøjagtige tid, vil være en klar mulighed. Et af renæssancens store nybrud var opfindelsen af centralperspektivet. Om der rent faktisk er tale om en genopdagelse af allerede kendte teknikker fra antikken, må stå lidt hen i det uvisse pga. de forholdsvis få levn, der findes fra antikken, der viser perspektivtegning. Mange renæssancekunstnerne var, for at bruge et nutidsord, renæssancemennesker, dvs. de havde en viden om og interesse for kunsten der rakte langt ind i matematikken, således at de også arbejdede med de geometriske argumenter og beviser for det centralperspektiv, de brugte som kunstnere. Derfor har man mulighed for at se på anvendt matematisk forskning, når man ser på udviklingen fra sengotikkens forsøg med rumlighed, som bare ikke helt virker endnu, over renæssancens første rigtige forsøg med det perspektivisk korrekte billede, til barokkens mere svulmende trompe l’oeil maleri. Denne udvikling kan man se i Firenze, f.eks. i Uffizierne, hvor man skal gøre sig den tjeneste at bruge lidt tid i de første rum med sengotikken, inden man haster videre til renæssancemesterværkerne, for først at se hvordan perspektivet næsten virker lige inden renæssancen. Herefter kan man rigtig påskønne renæssancekunstnernes beherskelse af centralperspektivet i de følgende rum. På tilsvarende måde kan man under sine besøg i Firenzes kirker se samme udvikling. Sengotikkens næsten korrekte perspektiv kan bl.a. ses i Giottos og Taddeo- og Agnolo Gaddis fresker i kapellerne til højre for alteret i Santa Croce-kirken. Det korrekte centralperspektiv ses f.eks. i Massaccios Treeninghedsfresko modsat indgangen til Santa Maria Novella-kirken eller Filipino Lippis og Ghirlandaios freskocykler samme steds. Treenigheden er ikonisk i den forbindelse, idet den går for at være det ældst bevarede kunstværk med et korrekt centralperspektiv. Renæssancebyen Firenze har som ventet ikke megen barok, men den findes hist og her. Man kan finde kirker med barokinteriør og trompe l’oeil perspektivlofter. Finest i Ognisanti-kirken, men også Santa Maria del Carmine-kirken har et trompe l’oeil loft (kirken er den kirke, der rummer Brancaccikapellet). Eleverne vil få det bedste udbytte af og forståelse af perspektivets historie og udvikling, hvis man inden har brugt noget tid på at arbejde med emnet i matematik.

Pages Overview